到底怎么写爱情故事才能足够煽情

	主题内容 主题相册       刚看完一篇爱情小说，我顿时不淡定了，其结果是在这个我本来应该是享受睡眠的时间点上，我失眠了，因为我很想很想探讨一件事情，到底什么让我们生活的这个社会充满了矫情和做作。       如果一个爱情故事，不依靠背景音乐、插图照片等等去渲染气氛、营造环境，这爱情故事要怎样才足够煽情？我记得当时我第一次看史铁生先生的《我与地坛》时，被感动得哭了，我感动的原因是，史铁生先生运用简单的文字去把握叙述的细节，使读者产生共鸣，而并非靠人物内心情感的倾泻去强迫读者高潮。那么，怎么才能把爱情故事也写得如同亲情故事一样深入人心呢？              1. 让读者产生感同深受的阅读体验？       毛主席说，没调查，就没有发言权。我没有历经所有的爱情模式，所以不能断然确定说不会有人因为看到别人的爱情故事和发生在自己身上的如此相似而产生同一种调调的感受。但是我可以确定的是，每个人都有猎奇心理，希望窥探别人内心的想法，希望寻找私密的角落，所以爱情故事不管以什么风格写就，读者都不会太少，也就是为什么歌手唱歌都喜欢以爱情为垫脚石，因为怎么唱都不会跑调，都有人欣赏，欣赏的人多了，就像鸟大了，什么林子都有一样。满足大众胃口的爱情故事一定是会创造出各种各样的阅读体验，也能让各种各样的观众感同身受。       2. 写足够凄美的文字，足够煽情的情节、足够浪漫的想法、足够YY的设定、足够纠结的爱情故事？       这个代表人物，我就是不说出来，大家也不会陌生，就是那个，“以45°角仰头望天空”而名垂文史的，点点点。好吧，我承认我的审美观念和大师之间存在不小乃至悬殊的差距，所以我决定，以全票通过，这种方式是史上写就煽情爱情故事的不二法宝，MB的，神之所以是神，是因为他干了猩猩都干不出来的事。我还是识趣地直接跳过。       3. 采用先抑后扬的迂回战术，刚开始搞笑风格一路走到底，突然来个峰回路转百转千回回头望月望穿秋水的狗血桥段？       杨绛先生创作的《我们仨》一直都是我很喜欢读的一部，基本上是纪实的小说，一家三口其乐融融，更有杨绛和钱钟书之间的爱情故事穿插其中，读起来，就像坐过山车一样，你永远也不知道下一秒，你会遇到什么样的情感。我之所以在这里提到这部小说，是因为我想说，爱情，本身就是各种情感体检穿杂在一起的人生片段，没有矫揉做作，也不存在精雕细琢的作坊式结构，更不会有如同命运作祟般的狗血桥段，它只是人生的主观反应。我爱你，没有必然的偶遇，偶遇即是偶遇；没有麻木地相守，相守即是相守。       我在前面的描述中，很明确地加了狗血二字，是因为既然人生无常，你还要强迫它必须按照一种既定格式发展下去，不是狗血是什么？狗血就是不自然，就是刻意营造，就是欺骗就是意淫。       4. 各种天灾人祸盈灌其间，让男女主人公频繁遭遇车祸、绑架、坠楼、私奔无果、地震、冰山、战争、暗杀、心脏病、白血病、肺气肿、梅毒艾滋、死亡笔记、死神来了等等等等让人苦笑不得千篇一律的死亡体验之后，还能到达生离死别缠绵悱恻皆大欢喜的大结局，我不得不说，我真的很感动。       不用说，一部《泰坦尼克号》已经被太多的人奉为经典，更是各种爱情故事的模板级的入门教材，但是我看到的，它表达的意思其实是：爱情如何拯救人性，爱情如何解放人性。爱情的力量是伟大的，但是爱情也是客观的，不会因为人的主观感受而对既定事实产生天翻地覆的影响，该死的就是死，这样，爱情在脆弱的生命面前，才越发体现出可贵和短暂出来。卡梅隆刻画的肉丝和夹克的故事，着眼点不在爱情，而在人性。没有人性的爱情，不是爱情，只是故事，所以，为什么我们在叙述爱情故事中，读者都没有任何的情感波动，只有到了生离死别之类的强迫性高潮环节，才会有所触动，其根本的原因就是，我们把爱情讲成了故事，而不是人性体验，这就是我每每看到各种各样爱情故事，纠结痛苦万分的原因。       5. 自己的爱情故事，写给自己看，写给爱人看。       这一点洽洽是被所有人忽视的一点，我们本来有机会写出最感人的爱情故事的时候，却没有这样做，等到一切完结，才发现，哦，原来我的故事也这么生动。动机决定动力，写给爱人看，才会迸发出最大的写作热情，全身心的投入到这项工作中去。我之前看到过这样一句话，说是：“每当我试图描述一个潜心工作的人时，我脑海就会浮现出他专心致志、宁静而有力的姿态。我觉得这是人类最美好的姿态之一，他就像在祈祷，表现出一种强大的精神力量。因此我非常愿意加入到工作中来，以工作来祈祷获得更好的工作。”每个人都是自己故事的载体，是爱情的主人公，为什么非要看别人写的那些故事呢？ 重新载入 »加载更多图片 重新载入 »加载更多图片

	没想到你也是大神