首先要说，一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者，要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。 而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况呢？ 有些书看过一遍就刻骨铭心？有些场景见过一次，就久久难忘？ 而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容，对场景、人物神马的全都说不清楚。 像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来继续看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。 这种文，咱们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。 所以，为了要让小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，陆陆在这里就要强调一个小说的画面感！ 于是，孩子，用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧！ 而神马叫做画面感呢？ 釜底抽薪地说，就是当读者在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个作者…… 咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是神马时候，神马地点，神马人物在做神马事情的场景，就叫做画面感。 那么，如何体现小说的画面感呢？可以从下面几方面着手： 一、视角、背景； 就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。 这个可以举个很简单的例子来解释。 在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个…… 唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！ 为毛他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！ 这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？ 而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。 由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！ 这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全滴美餐！ 二、时间、空间； 继续举例，例如《仙渡》的开头： ——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。 磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。 这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是昆仑山脚下，咱们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。 当然，这类的描述也不宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。 毕竟咱们要说的，是网络小说的写法。 在这个高速度的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的…… 所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女…… 大家脑内吧！不解释。 三、人物衣饰、表情、声音； 小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。 四、肢体语言； 关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。 其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。 这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。 神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的hc的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！ 五、综上所述。 画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。 这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。 当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。 我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！ 最后，唠叨一句，看百遍的技巧，不如踏踏实实写一百个字，文的提高，最简单就是多写多阅读～ |
银子. 
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